目（mù）前，户外演出（chū）是越来越多了。其观众规（guī）模小到几百上千人（rén），大（dà）到几（jǐ）万人不等。户外演（yǎn）出相（xiàng）对于室内演出（chū），从声场效果上（shàng）来讲，一般较室内更容易控制：一些室内常见的（de）低频共鸣、高频吸收（shōu）过多、声聚焦等导致的低（dī）额而无力、高频干（gàn）涩发暗（àn），声场均匀度（dù）下（xià）降现象在室外则非常（cháng）容（róng）易（yì）解决。当然这是（shì）室外（wài）扩（kuò）声（shēng）的优点，室（shì）外扩声也有许多不同于室内扩声（shēng）的（de）地（dì）方（fāng），其中也有（yǒu）许多实际问题出现，需要音（yīn）响工作（zuò）者需以注意。下面笔者将详细的（de）同（tóng）朋友们谈谈其具体事项。  

前期准（zhǔn）备（bèi）：  

室（shì）外演出一般是临（lín）时搭建起来的演出系（xì）统，其（qí）中涉（shè）及较多的（de）技术含量，同时要（yào）求必须快（kuài）速（sù）高质量的完成，这就（jiù）要求有（yǒu）一个完整（zhěng）周详的计划方（fāng）案要事（shì）先拿出来，通过多方协作方能完成。目前室外演出（chū）大致（zhì）可分为（wéi）两（liǎng）种：一（yī）种是企（qǐ）、事业单（dān）位（wèi）的各种文艺演出，包括一些运动（dòng）会等等（děng）一些（xiē）非（fēi）商业的文艺演出，另一种则是以盈利为目的的商（shāng）业（yè）演出。作为（wéi）音响（xiǎng）设（shè）计（jì）人员应该（gāi）根据有关主办（bàn）负责（zé）人（rén）领导（dǎo）或（huò）经纪人的演出要求与目的进行音响设备的定（dìng）位（当然还有灯光，本（běn）文重点（diǎn）讨论（lùn）音（yīn）响部分）。比如，演出有（yǒu）多少观众（场（chǎng）地有多大），演出包含（hán）哪些类型的节目；电声乐器有多（duō）少，声学乐器有多少（比如常用的木吉它、小提琴、小号、长号、二（èr）胡、萨克（kè）斯……）；还有（yǒu）最重要的（de）就（jiù）是主办方或商家支（zhī）付的（de）资（zī）金价（jià）位，这（zhè）些都是进行设备档次定（dìng）位的重要依据。因为只有弄清（qīng）楚了这些，才可以（yǐ）决定（dìng）扩（kuò）声（shēng）设备及（jí）周边设备（bèi）的取舍。比如一般（bān）来说，千（qiān）人（rén）以下的中小型演出需要的功率大约在（zài）2000——5000瓦左（zuǒ）右，已经有较好的可懂度，几千人（rén）已经是比（bǐ）较大的工程了，一（yī）般需要5000——20000瓦功率才能满（mǎn）足，当然这都不是完全绝对的，因为音箱的（de）灵敏度若高3dB,则功率可以成（chéng）倍（bèi）减（jiǎn）少，所以（yǐ），一般功率（lǜ）容（róng）差也（yě）有较大（dà）浮动，这和（hé）你的音响设计是（shì）分不开的，设计（jì）合理（lǐ）当然可以减少功放及音箱的数量及（jí）档次（cì）。  

另外，由（yóu）于目前许多工程所需设备（bèi）都是由（yóu）承（chéng）办方向音响公司（或租赁公司、生（shēng）产厂家）租用的，这其中涉及较多事项要引（yǐn）起我们（men）重视：首先，一定（dìng）要（yào）由主（zhǔ）办方与出（chū）租公司签定租赁合同，内容包括租用金额（é）、时间期限、设备型（xíng）号（hào）及（jí）数量、损坏赔偿条（tiáo）款、租用押金等（děng）等……，其次，详细分工各自的合作事项，以及相关劳务费用。其（qí）中最（zuì）引人关注的莫过（guò）于（yú）损坏赔偿问题，这个问题在（zài）合同上（shàng）一定要详细标明每件设（shè）备的价格及相关（guān）赔偿金额，以免日后引起合同纠纷。因（yīn）为室（shì）外演出的环境是非常（cháng）复杂（zá）恶（è）劣（liè）的（de），有时难（nán）免出现这样那样的问题。最后一件重要的事项，也是必须做到的，那就是在签（qiān）订合同（tóng）之前一定要与租赁公（gōng）司的工程技术人（rén）员及（jí）相关主管现场进（jìn）行每件设备的开箱、插电检查，有问题及时提出，以（yǐ）免（miǎn）合同一旦签订，运到现（xiàn）场一开（kāi）机才发现有问（wèn）题，那可是一（yī）件麻烦的事（shì）。有（yǒu）些工（gōng）程中主办（bàn）方与（yǔ）租赁方公司由（yóu）于经常合作，从而（ér）忽略了对合同的（de）鉴订，这（zhè）是不可取的，我们应该清醒认识到合同是避（bì）免纠纷的重要依据，因（yīn）为实际（jì）工程中烧毁音箱（xiāng）、功放或其它破（pò）损（sǔn）的现象屡屡发生。这是我们不得不为之关注（zhù）的问题。  

音响系（xì）统的（de）设计  

事实上（shàng）工（gōng）程设（shè）计在与出租公司签订合同前设计方案已经作好了。在这里主要讲其（qí）常用（yòng）的设计方（fāng）法。在室（shì）外演出，由于没有室内的近次（cì）反（fǎn）射声场及（jí）混响声（shēng）场，因此在功率容量计（jì）算上（shàng）相对室内（nèi）而言应取较大值。  

至（zhì）于音箱的摆放，大中型演出往往采用（yòng）集中式阵列吊挂设计（jì），以保（bǎo）证垂直水平范围内（nèi）的声（shēng）场均匀，这种技术在目前是业界公认的（de）较理想（xiǎng）和成熟的。但要指（zhǐ）出目前普（pǔ）遍存在的一（yī）个现（xiàn）象：不管什么箱（xiāng）子都能组成阵列！这事实上是不（bú）科学的（de）。要知道，真（zhēn）正的阵列系统不但能（néng）提高声压级，均匀的覆盖近距离（lí）和远距离观众区域，还能实现（xiàn）距离加倍声压级只减少3dB！而且还能保证各个音箱单元（yuán）之间极（jí）小的（de）声干涉。在如（rú）今许多厂商融合了各自专（zhuān）利技（jì）术而开发的线性阵列中都可以办到。这（zhè）当然不是随便什么音箱组起来都能办到的。另（lìng）外（wài），很（hěn）多设计者把阵列（liè）的组成单元全部使用同一（yī）种型号的音箱，这对超远距离是不太（tài）合适的。因为阵（zhèn）列中每只单（dān）元的（de）中高频扩散角（jiǎo）度是（shì）一定的，这（zhè）样的（de）阵列系统应付中近距离也许不错，但对于中远的投射距（jù）离就（jiù）有（yǒu）些（xiē）免（miǎn）强了。因此，对付远距离投射，近处的（de）采用较（jiào）宽扩散角的号角系统（tǒng），随着距（jù）离的曾加（jiā），其号角的扩（kuò）散角度应该越来越窄，只有这样，才能使（shǐ）声音在远（yuǎn）距离（lí）传播（bō）中能量集中，以保证远处（chù）的观（guān）众仍然有很好的听（tīng）音（yīn）效果(非线阵列而言)。注：现在能（néng）将低（dī）频的（de）扩声（shēng）器（qì）有方向性的音箱已有不少（shǎo）品牌，因此，低（dī）频的扩声也应该尽量和高频一样遵循这一原则。  

如果您的设计方案不是（shì）采用这种线性阵（zhèn）列（liè）方式，例如采用主扩声（shēng）加辅助补声的方式，则（zé）补声的音箱应（yīng）根据其距离应予以准确延时。一般（bān）来说，补声（shēng）音箱（xiāng）与主扩声（shēng）音箱之间的（de）前后距离大于16米，则应该加延时器（qì），应该强调一下，若此时不（bú）加延时，这对听众（zhòng）区的可（kě）懂度及听（tīng）音效果是有害的。另外注意，有些工程（chéng）周围有高（gāo）层建筑时（shí），在整（zhěng）个扩声场中有（yǒu）严重的回声，也应引起注（zhù）意。现（xiàn）在计算机辅助设（shè）计（CAD）技术已经（jīng）相当成熟与普及了（le）（比如相关软件（jiàn）CADP2、EASE），对付工程的设计与（yǔ）调试的运用是游刃（rèn）有（yǒu）余，上面提及（jí）的阵列系统和（hé）辅（fǔ）助延时的（de）计（jì）算都（dōu）可以拿他们来预测与模拟。

设备的（de）安装  

确立了扩（kuò）声方式后，就可以进行设备的（de）安（ān）装了。首先是舞台（表演区）的搭（dā）建，其（qí）次（cì）是音箱的吊装及（jí）线路的铺设。这些基础的工（gōng）作一（yī）定要作仔细（xì），哪怕是一个螺冒的减震垫片都要上到位。要知（zhī）道任何时（shí）候安全从来（lái）都是摆第（dì）一位的。特别是音箱阵列（liè）系统的吊装，无论钢丝绳是多（duō）么结实，保（bǎo）险键一定要挂好。同（tóng）时（shí）应绝对避免（miǎn）水货（huò）、次品的吊装件应（yīng）用。在安装过程中切不可有饶性（xìng）心理。另外，音箱的吊挂角度一（yī）定要（yào）按照施工图纸的（de）要求来（lái）进行，否则不但（dàn）无法实现（xiàn）预期的效果，甚至破（pò）坏整个声场，给后（hòu）期（qī）的调试带（dài）来麻烦。  

在设备连接之前应确定所有的（de）接插（chā）件的完好无虚接、断（duàn）路、短（duǎn）路现象，最好（hǎo）用表测量一下，以免出（chū）现在设（shè）备的连接（jiē）中，查起来可就麻（má）烦多了（le）。问题（tí）出的最多的是功放与音箱之（zhī）间（jiān），由于音（yīn）箱线（xiàn）往往较长，再加上经常有人踩踏，所以音箱线的线（xiàn）径尽量选用截面积较大的优质（zhì）线，而且中间绝对不要有（yǒu）加接（jiē）的现（xiàn）象，加接的结头（tóu）往往是事故（gù）的罪魁祸首。至（zhì）于插（chā）头，笔（bǐ）者建（jiàn）议尽量（liàng）使用Neutrik规格，它（tā）的安全性及稳定性很好（hǎo），不（bú）推荐（jiàn）使用（yòng）6.5英寸的（de）大二芯（xīn）插头（tóu），此插头特别容（róng）易出现脱焊、虚接现象。另外，重要一点（diǎn）的是不（bú）同地区的（de）设备的接插件的冷热地端不太一样，在所（suǒ）有的设（shè）备开机之前要尽可能熟悉（xī）其说明书以了解其（qí）接插（chā）件的冷、热，地端接法（fǎ），以（yǐ）及设备的（de）主要性（xìng）能及特（tè）点，特别（bié）是功（gōng）放在不（bú）同阻抗下以（yǐ）及不同连接方式（shì）下的输出（chū）功率（lǜ），这对于（yú）配接（jiē）音箱是直接的依（yī）据。  

由于（yú）是（shì）流动露出（chū），各个设备相互的连接顺序，笔者认为压限器的连接位（wèi）置（zhì）应置应放在最（zuì）后（除了电子分（fèn）频器之外）。这（zhè）样主要是处于安全考虑，因为现场环境人员较多，由于繁忙（máng），有时（shí）演出中不小（xiǎo）心碰到了（le）周边设备的某（mǒu）个开关或（huò）旋钮，都可能造成事故（gù）。鉴于（yú）此，笔者也（yě）强烈建议所有的机柜应该紧（jǐn）靠音响师，以便音响师在（zài）演出（chū）中能及时观察各个设备（bèi）的运行状态，比如电平（píng）指示、过载报警（jǐng）、发热情（qíng）况（kuàng）以及（jí）有（yǒu）无异常气味等（děng），以防设备（bèi）长期处（chù）于非正常（cháng）工作（zuò）状态而烧坏。 

系（xì）统调试  

设备连（lián）接完毕确认无误后（hòu），按照音源——调音台——周边——功放（fàng）的（de）顺序（xù）来开机。若有电源时序（xù）器（qì），则应按照以上原则设定好开机顺（shùn）序。  

正式（shì）试听前，应该调好调音台每一（yī）路的增（zēng）益到适当电平，即（jí）：当PFL过（guò）载灯刚刚点亮（liàng）时，再衰减6db。这里要强调说明（míng）一点：由（yóu）于周边设（shè）备如压限器、均（jun1）衡器（qì）、激励器、电子分频器每（měi）个设备（bèi）都有输入、输出电平调节旋钮，要小心（xīn）处理（lǐ）好它（tā）们，因为有（yǒu）的设备（bèi）的提衰范围（wéi）很大，调不好（hǎo）轻则使音响整体动态范围变窄，信噪比下降，音质恶化，重则烧坏功放、音（yīn）箱。一般经验是：旁路每台周边设备，观（guān）察其接（jiē）通（tōng）与旁路时电平的大小，太大和太小都是不可取的；另外，听其（qí）声音无明（míng）显失真与相（xiàng）位畸变（biàn），如果有则应对（duì）症（zhèng）一（yī）一分别（bié）调整。至于周（zhōu）边设备如何操作，本刊有太多的文章介绍，本（běn）文不再重复。  

处于安全考虑，此时功放（fàng）的增益旋（xuán）钮不要开太（tài）大（dà），这时放一首自己非常熟悉的曲子，然后对每只（zhī）音箱分别试听，若放音正常，则再（zài）把（bǎ）功放的旋钮（niǔ）开到最（zuì）大（dà）（因事先（xiān）功放与音箱（xiāng）的功率匹配已设（shè）计好（hǎo）的（de），可以放心的（de）开大。）一切（qiē）都调（diào）试好后，则把（bǎ）调音台的主输（shū）出（Master）推子推（tuī）到Odb位置保（bǎo）持不变（以后正式演出时也不要动，除演出特殊（shū）需要外（wài））。我们来调整系统的最大声压级。由于先前（qián）已（yǐ）设计好了功放（fàng）与音箱的功率大（dà）小（xiǎo），按照（zhào）音箱的灵敏度与功率大力可以很（hěn）快算出（chū）其最大声压（yā）级（jí）（也（yě）可以直接查找说明书），最后算出有音箱合（hé）成声压大小有了这个数（shù）据，我们（men）就可以找（zhǎo）到（dào）推子推到（dào）最大声压级时的位置了。快速简便的方法是（shì）：一人（rén）拿着声（shēng）压（yā）计（jì）站在声场中距离音箱阵列4米（mǐ）、8米、16米（mǐ）任（rèn）一处（视阵列大小而取之（zhī）），如（rú）果先（xiān）前（qián）所（suǒ）阵列计算出总的最大合成声压级是（shì）136db/米，且声压计是放置在距离阵列16米处，则声压（yā）计上应该可以得（dé）到112db（有（yǒu）的（de）线性阵（zhèn）列此值（zhí）应按距离加倍声压级减少3dB来计（jì）算（suàn），视具体情况而定（dìng））此时慢慢推起音乐直（zhí）到大（dà）约112db左右，记下此（cǐ）时（shí）分（fèn）推子的位置和调音台的总电平指（zhǐ）示（或VU表）的分贝数是多少，以后演（yǎn）出中（zhōng），此总输出的电（diàn）平不能超越此值。  

最后（hòu）应该测试的是声场的频率特性。虽然是室外，声场特性的好坏主要（yào）取决于音箱的（de）频（pín）率特性及观众（zhòng）的（de）影响，而（ér）且（qiě）现（xiàn）在许多音箱都（dōu）有自己的专用控制（zhì）器，以弥补（bǔ）其音箱（xiāng）的频（pín）响不足（zú），但声场的（de）频率（lǜ）特（tè）性（xìng）测试仍然是必要的，因为只有通过测（cè）试及试听，才能检验一套（tào）音响系统效（xiào）果的好坏。时下最常用的方（fāng）法一般是在笔记本电脑上接一只高（gāo）精（jīng）度的专用测试话筒，配合相关的测（cè）试软件（jiàn）来（lái）实现（xiàn），此方法即（jí）方便（biàn）又准（zhǔn）确（què），性价比也较高。常用软件有PAS、SIA Smarrtlive等等。  

乐器效（xiào）果器的调（diào）整：  

这里主要指现（xiàn）今电声乐（lè）队中的电吉它，电贝司效果器。由于这些效果（guǒ）器在电声队中占有不可或缺的地位。所以本文想（xiǎng）重点谈谈（tán）与它们有关（guān）的注意（yì）事项。  

①由于这些效果器（qì）大都（dōu）由乐手在现场演出中自己独立操作，一般他们都已（yǐ）经按照自己的（de）感觉及音乐风格事先调好了。所以（yǐ）这项工作必须（xū）与他们（men）协商合作来完成。  

②失真、重金属是现场演出中（特别（bié）是（shì）摇滚演出）用得（dé）最多的效果，乐手（shǒu）往（wǎng）往喜欢把（bǎ）这两种（zhǒng）音效（xiào）的高频提升得较多，一（yī）般（bān）１２db-----１６db认（rèn）为那样具有（yǒu）良好的（de）穿透力和刺激感。笔者虽然认（rèn）同这种感觉，但必（bì）须指出提升量不易超出9db,其实就目前绝大（dà）多（duō）数的效果（guǒ）器来（lái）看（kàn），无论什（shí）么风格的音乐，此（cǐ）时，失真的颗粒感已（yǐ）经（jīng）很强（qiáng）了，再大就（jiù）很难与其它乐器（qì）融合到一起。 

③混响与延时效果（guǒ）的泛滥使用会破坏演（yǎn）出效果的声场层次与清晰（xī）度。这是目前乐手们最（zuì）易忽略的问题，他们（men）在（zài）调试自（zì）己效果器音乐时，往往都是一个（gè）人（rén）、单独一把乐器进行调试，这（zhè）样就会造成听其（qí）单个声部时还不错，但现场与（yǔ）整个乐队（duì）一合（hé）时，往（wǎng）往不是混响或（huò）延时效果（guǒ）太重（chóng），就是音色（sè）太单薄（báo），要么就太（tài）厚、太混浊）因（yīn）此，调音色一定要在整个乐队排练时进（jìn）行（háng），而且（qiě）最好在即将要（yào）演出的现场进行，而且音（yīn）量大小要与正常演出时差不（bú）多（duō）才行，因为（wéi）小音量是调不出好音色的（de）。这几点都（dōu）非常的（de）重要，特别要（yào）告诉（sù）乐手（shǒu）更应明白这几点，在现场演出中经常遇到有时盲目（mù）开很（hěn）大，但仍然（rán）听不清楚（chǔ），甚至还（hái）很嘈杂，如果（guǒ）这样恶性循（xún）环下（xià）去，到最后，烧毁的不仅仅是音箱了。  

④在效果（guǒ）器几十上百种音色中，每（měi）种（zhǒng）不同风（fēng）格（gé）的音色的音量一定要（yào）平衡。比如（rú），在慢板的抒情伴奏中的吉（jí）它（tā）分解用（yòng）音（yīn）色与即将要上华彩（solo）的旋律（lǜ）失真音色，这两个音色的音量一定要（yào）平衡（héng）好，否则，在分解伴奏时，伴奏音量挺好，但当进行（háng）solo时，失真（zhēn）音色就有可能突（tū）然很大（或很小）此（cǐ）时，音响（xiǎng）师对这种（zhǒng）突发性的音色转（zhuǎn）换（huàn）很难（nán）快速与准确的进行（háng）操控，等你发（fā）现了（le）再去调，可能音乐气氛（fēn）已经脱节（jiē）了。显然事先均衡好每一种（zhǒng）音色的音（yīn）量（包括音色）是一项必须的前（qián）期工作。这也为保证演出的紧凑与流畅进行提供保障，同时（shí）也大大减少（shǎo）了音响师的现场工作压力。

现场操（cāo）控  

在（zài）现场演出（chū）中，笔者想着（zhe）重谈（tán）谈（tán）音响师与乐（lè）队（duì）之间的配合问题。  

演出中应该给每位乐手留有±3——5db的余量（liàng）。也即：允许每位乐手对自己的声（shēng）部作（zuò）３db的提升（shēng）或衰减（最大不超过6db）这点很（hěn）重要（yào），否则同（tóng）样会（huì）发生（shēng）上（shàng）述（shù）情况（kuàng），导（dǎo）致音箱效（xiào）果失去平衡。很多乐手（shǒu）喜（xǐ）欢自己控（kòng）制自己声（shēng）部的音量，他们（men）经常说：“把我的声音开（kāi）大点（diǎn），由我来控制自己的大小（xiǎo）”。从整体（tǐ）音响平衡（héng）控（kòng）制来说，这（zhè）显然是不合理的，如果那样（yàng）的话（huà），音（yīn）响师就无法（fǎ）控制整个（gè）声场的平衡了。他（tā）们往往希望自己（jǐ）的（de）声部要（yào）突（tū）出于别人，你刚把吉它（tā）伴奏的音量调到合（hé）适位置，结果吉它手觉得小，他自己又把音量给提起来（lái）！，键盘手和贝司（sī）手更不会（huì）示弱（ruò）！（别忘了，他们各自可都（dōu）有音量控制器）。这样循环下去可想而知——歌手只有大叫了！记住一点：整个演出的（de）最大（dà）音量基准（zhǔn）应（yīng）该以声场的（de）传（chuán）声增益为准！说通俗一点，也就是以歌（gē）手的话筒（tǒng）的音量为准（zhǔn）（包括声学乐器的话筒）。其它乐（lè）器的提衰（shuāi）范围都（dōu）很大，而（ér）话筒却不行。因此，演出中给每位乐手留有动态的余量切不（bú）可（kě）太大。值（zhí）得（dé）说（shuō）明一点，由于乐手（shǒu）演出的位置一般在（zài）舞台上（主音箱的后方），所（suǒ）以他听到的（de）声（shēng）音不可能是主声（shēng）场的效果，因此并不（bú）准确。  

那么，如何满足乐（lè）手的感觉呢？乐手是演出（chū）的主体，良好的感觉（jiào）是不可或缺的。这对（duì）于演出的返听也提出了较高要求。具体（tǐ）方法：给每个乐手分配一个返听箱，在每（měi）个（gè）返听（tīng）箱中（zhōng），把他的（de）声部调成比（bǐ）其（qí）它的都稍（shāo）大一些（这可以通过调音台（tái）的（de）辅（fǔ）助发送来（lái）取信号），这样（yàng）乐手就会（huì）有良好的现场感觉，更有利于（yú）其充分（fèn）发挥（huī）。至（zhì）于鼓手则有点特殊，由于对爵士鼓一般至少用四只话筒（军（jun1）鼓、脚鼓各（gè）一（yī）只、嗵（tōng）鼓（gǔ）两只（zhī）），若此时要给（gěi）鼓手返听，很容易发（fā）生啸叫，因（yīn）此最好（hǎo）的方式就是给鼓手佩（pèi）带耳机，这样不仅有利（lì）于（yú）鼓（gǔ）手的发挥（huī），对声场也（yě）不会产生（shēng）干扰。  

另外，作（zuò）为一名（míng）音响（xiǎng）师（shī），在演出（chū）中不仅要保证现场演出效果，还更应保护（hù）你所运用的设备的安全。现在经（jīng）常（cháng）听说（shuō）有音箱被（bèi）烧（shāo）的现象（xiàng），不但给给承办（bàn）方带来经济（jì）损失，也给现场（chǎng）演出带来巨大麻烦，严重的甚至中断演出，后果可（kě）想（xiǎng）而（ér）知。 

要知道，设备的安全（quán）完全掌握（wò）在你的一双手上！当然，一（yī）对灵敏的（de）耳朵（duǒ）和一个时时保持清醒的（de）头脑（nǎo）也（yě）是必不可少的。比如，有些系（xì）统本身（shēn）设计（jì）的声功率（lǜ）就（jiù）不够，再加上此（cǐ）时有领导对（duì）你施压，强迫让你（nǐ）开（kāi）大（dà），此时你可（kě）要理智（zhì）些！（前面说过，音（yīn）箱能开多大（dà），你心中要有数）。若为了（le）演出而不惜（xī）以牺牲高（gāo）昂的设备为（wéi）代价，这显然是一个（gè）错误的概念。